紫砂陶藝造型豐富多彩,大自然的各種物體都可以借鑒成紫砂壺的器型。宜興紫砂壺的器型主要分為光器類、花貨類和筋紋器類,其中光器還又分為圓器和方器。
崔洪春作品:《洪春提壁》
謂方器,顧名思義就是方形的紫砂器具造型,均可歸約為紫砂方器造型。紫砂方器造型的造型主要有長方、四方、六方、八方,還可根據高、中、低、小、粗、細演變成各種不同的造型,隻有想不到沒有做不到。記得有位珍藏紫砂方器壺的藏傢說:“方器造型講究“方中寓圓”,要求線面挺括平正,輪廓線條分明,造型樸實而內斂,看似簡潔卻韻味無限,外觀直白卻有大音稀聲的蘊藉,方器壺造型看似簡樸,實則制作成功很難。方壺方方正正,如同做人。”
崔洪春作品:《亞明四方壺》
這些恰是吸引他們珍藏紫砂方器壺的地方。因方壺在成型工藝上較為復雜,所以真正的成品相對較少,跟著珍藏者的要求越來越高,要立異、制作一把既美觀實用,燒制出來的多項指標又能達到理想要求的方壺,難度就更高瞭。
一、泥料的選擇
制作方壺對泥料的選著很重要,在收縮方面比制作圓壺要求更苛刻一些。因為現在的藏傢對壺的要求都非常高,例如壺蓋的嚴密、平整方面。所以如果選擇的泥料收縮較大,即使做壺的時候非常用心用功,也都很難過燒成這一關。因此在泥料的選擇方面,應該選著一些收縮率相對較低的,最好能在8%左右。
二、鑲身筒
在鑲身筒之前是打泥片、涼泥片、勻泥片和裁泥片。泥片裁好以後,把泥片鑲接成壺身(俗稱鑲身筒),壺身一般以沾嵌法連接而成。鑲接壺身時,壺的底片和滿片相對壺略濕一點,這樣拍身筒,對壺的飽滿度更容易控制一些。
三、拍身筒
拍身筒是全手工制作方器壺非常重要的一項。壺身飽滿,立面挺括都是拍身筒來的。拍身筒包括出來各種壺體的線條,面與角的處理,各種角與線的表現或粗礦、或豐腴、或剛健。
崔洪春作品:《步步高升壺》
四、做壺蓋
方壺一般分為嵌蓋和壓蓋,壺蓋這塊要求非常準確,長寬對角不能有絲毫的差錯。
五、上子口
上子口是方器制作中至關重要的一項。現在的藏傢對方器的要求近乎苛刻,不能太寬、不能太緊、壺蓋不平整也不行,上子口直接關系到壺蓋得平整度,子口硬度過於壺蓋,蓋的四周就會上翹,蓋中間會下凹,如果壺蓋硬於子口,蓋面中間便會向上凹起。
一把壺的好不僅僅體現在工匠本身的制作水平上,同時窯爐的燒制效果也要給力。一把成功的方器壺,浸透瞭紫砂藝人太多的心血。從它的選料的開始,以及造型、做工,乃至燒制,都不能有絲毫的懈怠。每個附件既要考慮其對稱、對比,又要考慮它在和諧中求變化,變化中求和諧,這些都是要制作者在平時不斷的制壺過程中去領悟、摸索和總結。
陶藝傢簡介
崔洪春,助理工藝美術,1964出生於陶都宜興丁蜀鎮,高中畢業後,跟木匠師父學過徒,但後來因為種種原因沒能繼續木匠生涯。90年代初接觸紫砂陶藝後,發現同樣是在創造,紫砂和木工隻是在媒介上有所區別,在手工的基礎上加之以智慧,同樣也可以做出好的作品,於是就與紫砂結下瞭不解之緣。
憑借對紫砂藝術的熱愛,在父輩們的熏陶下,耳濡目染,憑借自己的木匠功底,選擇瞭方器的制作,從藝制三十餘年,默默耕耘於紫海中,經歷過紫砂的高潮與低谷,一路走來“匠心”和“初心”始終激勵著自己。
個人作品,曾在國內多次大展中獲獎:
2008年作品“亞明四方壺”獲中國工藝美術大師精品博覽會金獎。
2010年作品“步步高升壺”獲中國上海紫砂藝術精品展銀獎;
2011年作品“洪春提梁壺”獲中國手工藝精品博覽會金獎;
其創作的部分方器作品被無錫博物館、宜興博物等收藏;創新業績和代表作品多次刊載於《中國紫砂藝術》、《宜興日報》等多部書刊。
低調做人與用心創作每把壺,是他的座右銘;在多位制壺前輩和名傢的悉心指點下,技藝日益精湛。作品功底深厚,造型典雅,線條流暢,將方器的大氣穩重發揮得淋漓盡致,棱角清晰而圓渾,適宜把玩,內外處理幹凈利索,嚴謹而不失古韻!