清漓風光圖（中國畫）李可染
豐樂圖（中國畫）黃胄
盤中櫻桃（中國畫）齊白石
任重道遠（中國畫）吳作人
長江萬裡圖（油畫·局部）吳冠中
山嶽鐘英（中國畫）李苦禪
【藝境觀象】
在中國近現代眾多求索者中，勇立潮頭的書畫藝術傢是一個特殊的群體。盡管他們的很多創作並不是直接反映歷史上“鐵”與“血”的主題，但是他們以各自的方式踐行著中國傳統文人“為天地立心，為生民立命，為往聖繼絕學，為萬世開太平”的使命。
正在北京民生現代美術館展出的“文明的傳承：以啟山林——百年巨匠藝術大展”上，群星閃耀，佳作雲集，吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、劉海粟、潘天壽、張大千、林風眠、傅抱石、李可染、李叔同、高二適、趙樸初、啟功等40餘位書畫藝術巨匠的近200件作品罕見匯聚，展示出他們在20世紀的時代背景下努力實現中國藝術傳承與創新的世紀圖景。
“民生在勤，勤則不匱。”參展的許多作品都體現出藝術傢們“修身”“齊傢”的情懷，他們在艱難歲月中以畫筆把握時代脈搏，勾勒出一幅幅人們追尋理想、創造美好生活的動人畫卷，在潤物細無聲中將傳統書畫藝術推向新的高峰。
繞過紅色展墻，黃胄於1962年創作的《豐樂圖》赫然在目，拉開瞭展覽第一篇章的序幕。花團錦簇的地毯上擺滿瓜果，人們圍坐在一起載歌載舞，歡慶豐收。畫面中的眾多人物雖姿態各異，但都喜笑顏開，感染著觀者。作品描繪出熱烈的慶祝場面，富有濃鬱的地域特色，是新疆各族人民團結和睦、意氣風發的生動寫照。
展櫃中，不大的冊頁引得眾人圍觀。顆顆櫻桃被齊白石描繪得鮮嫩欲滴，它們擠在一個素樸的青花瓷盤中，還有幾顆散落在外，尤其鮮亮奪目。《盤中櫻桃》是齊白石《聚珍十開冊》中的一幅，作於20世紀30年代。在這套冊頁中，無論是荷花遊魚、麥穗螞蚱還是汀渚魚鷹，都在齊白石筆下顯得格外逼真傳神。
對於古今人物的傳移摹寫，既能體現創作者的技術手法，又能彰顯創作者的精神底色。1950年，徐悲鴻等畫傢為多位戰鬥英雄和勞動模范繪制瞭肖像畫。《騎兵英雄》中，身穿綠色軍裝、胸前佩戴勛章和獎章的邰喜德是位蒙古族小夥，他右手挽住白色戰馬，目視前方，一臉剛毅。在東北民主聯軍騎兵師殲滅敵軍的戰鬥中，他奮勇抗爭，被授予“戰鬥英雄”稱號。徐悲鴻以寫實手法將英雄、戰馬以及戰刀、勛章等細節一一呈現，表達瞭對英雄無畏精神的欽佩之情。
紀遊山水是黃賓虹創作的重要題材之一。《吳淞記遊圖》繪於1947年，是其晚年蟄居北平的精心之作，他將對於南方故土的思念都寄托在瞭畫中。山巒、河流、屋舍、船隻、人物……層次分明，虛實相生，積墨、破墨的互用使得山巒更顯氣勢磅礴，有著雄渾華滋之美。
藝術傢筆下的山水、花鳥、人物已不再是簡單地再現，而是飽含著他們作為傳統士人“治國”“平天下”的傢國情懷。移步展覽的第二單元，百年巨匠篳路藍縷，以啟山林，用他們的才情與魄力在中西融合的實踐中開辟出一條新路。
吳冠中於1973年至1974年間創作的《長江萬裡圖》以油彩繪制全景。雪域青松、天府梯田、黃山雲霧、金陵大橋……5米長卷中，長江沿岸的多彩景致盡收眼底，還可以看到穿行的火車、江上的白帆以及港口的繁忙景象，別具律動之美。這幅畫作處處展現出吳冠中在汲取東西方文化精髓後的獨立探索，也成為中國油畫史上濃墨重彩的一筆。
同樣是描繪景致，李可染一生鐘愛桂林山水。《清漓風光圖》創作於1977年，他運用“以大觀小”法構建畫面，林木蒼翠，掩映村舍人傢，江中帆影點點，順流而下，遠處群峰連綿不斷，宛若人間仙境。
李苦禪在《山嶽鐘英》中畫瞭五隻雄鷹，它們屹立山巔，雄姿矯健，似有蓄勢待發、奮起高飛之態。“整幅作品展現出李苦禪酣暢淋漓的大寫意風格。與他早期的寫實風格不同，他筆下的鷹經過多次調整，逐漸形成瞭獨有的‘苦蟬鷹’面貌……”剛放暑假的小女孩一邊臨摹這幅畫作一邊聽著志願者的講解，傢長告訴記者：“我們一早就來瞭，帶上紙筆，臨摹徐悲鴻的馬、李可染的牛、李苦禪的鷹，孩子就喜歡這些。這麼多名傢的作品都聚齊瞭，機會真是難得。”漫步展廳，一件件珍貴的佳作穿越歷史文明激蕩的風雷，傳承著百年巨匠的畢生心血，讓人不禁感慨中國藝術的創造之美。