體驗萬物，通於天地，闡釋作品深刻主題
“境生於象外”，境離不開象，又不等於象，而是超越物象的深層意蘊。近期湧現的優秀影視創作以意境營造畫龍點睛，助力故事主題的生發闡釋，讓觀眾在靜水流深般的審美體驗中感悟故事的內在意蘊，引發關於生命、歷史和宇宙的思辨與感懷。
《覺醒年代》裡毛澤東的出場開宗明義。在大雨傾盆的街頭，人販子公然賣孩子，乞丐匍匐在地上撿拾飯渣，一隊騎著馬的軍閥呼嘯而過，把魚販子的車掀翻在地，這一組蒙太奇畫面用多個意象，將當時社會人間煉獄般的狀態描摹出來，闡釋出中國革命的迫切性。此時，毛澤東抱著剛出版的《新青年》逆向而行，象征著他正在尋找改變舊中國的救世良方。這種寫實與寫意相結合的藝術處理，鋪陳出“他來瞭—他看見瞭—他改變瞭”的過程，成為《覺醒年代》諸多人物上下求索、探索中國革命之路的精煉概括。還有《雲襄傳》將中國傳統繪畫理念融入構圖中。宏偉的樓宇、縹緲的山峰、空寂的竹林，大量富有象征意味的場景與主人公雲襄孤寂崎嶇的江湖之旅相呼應，引領觀眾隨著他追尋當年族人被殺真相的過程，不斷思考“何為正義”的問題。
《覺醒年代》劇照
還有些創作從立意選題入手，將某種意境的營造貫穿始終，傳達豐富多元的主題意蘊。《風吹半夏》《縱有疾風起》《向風而行》《去有風的地方》等多部和“風”有關的劇目，都以“風”的概念結構全劇。這裡的“風”既是自然的風，也借用“風”不同的寓意，講述或乘風破浪創造時代，或遭受風暴東山再起，或逆風而行突破自我，或借風吹散束縛治愈心靈的人生故事。其中《去有風的地方》將風作為歲月繾綣的時間隱喻和葳蕤生香的意境表達。觀眾被“風”牽引，憑“風”啟程，追隨女主角許紅豆的步伐，一同在田園風光和歲月靜好中思考人生價值。此外，還有《大山的女兒》《山海情》《父親的草原母親的河》等，創作者借大山、大海、草原、河流等物象，營造或恢宏、或悠遠、或蒼茫的意境，從有限到無限，從形體入精神，先境而入意。
近些年影視創作多在中國傳統美學思想中汲取養分，營造富有深意、美感的意境，不僅提升瞭影視作品的文化境界、視聽品質和精神力量，還提高瞭影視業的核心競爭力、思想感召力和傳播影響力。這些氤氳著中國古典美學意境