得知我獲獎之後我特別開心，但是開心之餘更多是想到我之所以能取得這些成就，離不開我的老師們，李文敏老師、王碩老師等的培養，還有北京京劇院領導們的栽培，真離不開他們，如果沒他們哪來現在的我？
老師們教給我這些本事，讓我至今受益匪淺。而北京京劇院則給瞭我舞臺，是我背後的大樹，沒有他們，我也不可能站在這個位置上。所以飲水思源，這不是我一個人的榮譽。因此我特別感恩，感恩我的老師們，感恩北京京劇院的領導們，感恩所有對我有過幫助的人們。
Q縱觀你的職業生涯，獲過諸多榮譽，除瞭剛才說到的“梅蘭芳藝術獎”，你還曾獲CCTV全國青年京劇演員電視大賽金獎，還有文化部全國小劇場優秀劇目展演一等獎……已經獲得過這麼多榮譽，你對自己的藝術之路還有什麼新的期待嗎？
A我挺期待的，這種期待並不是說表面上得什麼獎，當然得獎我也非常開心，因為這是對我的認可。但是我心中更大的期待和目標是，希望能夠把我自己的專業真真正正地瞭解。
我覺得作為京劇演員我還是要好好去學習老一輩藝術傢的藝術，踏踏實實坐下來好好研究程派到底是什麼？我應該怎麼去傳承和發展？這些年我覺得自己比原來踏實多瞭，想深入研究程派藝術的願望愈發強烈，我希望能在自己身上找到最規范、最科學的程派藝術道路，和我的老師們比如李文敏老師、王碩老師等一起研究，爭取能夠找到最規范的程派藝術道路。這是我畢生最高的追求目標。
學無止境
Q盡管你已經被公認是一位成熟優秀的京劇演員，這些年你卻依舊在學習的路上，包括進入中國京劇優秀青年演員研究生班和京劇流派藝術學習班深造等等，這些學習經歷對你的幫助和提升體現在哪些方面？
A研究生班、流派藝術班的學習對我來說是文化理論的增強，現在越長大我越發感到理論的重要性，你要把你學到的東西總結、融會貫通，那就要靠理論，所以我就繼續回到學校去重新深造，讀研、上流派班……增強我的理論知識。除此之外，有些戲我從小就開始學習怎麼演，現在演我還是每次都要去老師那裡學習，很多人問我，你怎麼還學啊？我說，那不一樣。10歲、20歲、30歲，每個年齡段對同一個戲的理解都會不一樣，跟現在的理解也會不一樣，所以我每個階段都要去學習。而每次學習之後，你都會發現自己的理解不同瞭，表現出來的也就不一樣瞭。這樣你對劇目、對人物、對唱腔的理解和研究就更深刻、更透徹瞭。
京劇藝術真的是學無止境，沒有捷徑可走，而且讓人癡迷。可能到老瞭，你還會琢磨自己哪個地方的唱腔還可以再好點，哪個地方的身段還能再美點。你看我現在就覺得和年輕時候的想法完全不同瞭，總是每次都有新收獲的感覺。
Q到現在為止，你覺得自己肩上最大的責任是什麼？
A能把程派藝術規范、科學地傳承下去，這是我最大的責任。我可能無法做到比前輩們更好，因為老藝術傢們比我的藝術修養更高，但是我希望我能夠不走樣地把程派藝術傳承下去。
Q以你的切身體會，當今時代下，像京劇這樣的傳統藝術，應該如何在傳承中發展？
A發展真的是永恒的主題，京劇的發展要適應這個社會，讓現在的觀眾喜歡京劇。我個人認為，京劇想要在傳承中發展，老戲、新戲都要抓，兩手都要抓，兩手都要硬。
首先先說老戲。我們需要把傳統老戲演得更精，從表演動作到舞臺佈景到服裝發飾，從主角到各路龍套角色，所有都做精致細膩，我相信這樣的話好多年輕人也會喜歡上老戲的。你知道嗎，現在好些大學生都喜歡京劇，我們每次演出完，後臺等著簽名的全都是年輕人。所以你說老戲就沒有發展前途，就沒有觀眾瞭嗎？我不這麼認為。這是老戲的發展。
另一方面，現在很多年輕人喜歡新戲，是因為新戲結合瞭很多年輕人的喜好，比如融合瞭話劇表演的舞臺裝置、導演手法之類的，在原有基礎上進行新戲新編，在傳統基礎上進行適當改變和創新，這也是一種迎合時代的發展。這兩方面我覺得是分不開的，新戲也不能完全脫離老戲，完全脫離就失去瞭京劇的意義，那就不是京劇瞭。
Q你對於自己和北京京劇院的未來有什麼樣的期待和展望嗎？
A北京京劇院肯定是會越來越棒，因為國傢院團，我相信北京京劇院的未來是無限量的，而我個人則希望能夠在北京京劇院這片沃土上貢獻我小小的力量，和北京京劇院的領導、同事們一起，為京劇事業做出自己的貢獻，讓更多的觀眾們能夠瞭解京劇、喜歡京劇，助力京劇等中華民族優秀傳統文化的傳承和發展。