李白大醉，潑酒變水，水中現鶴。
與高適、杜甫、岑夫子、丹丘生一同乘巨鶴翱翔，“將進酒，杯莫停”，極盡狂放與浪漫……正在熱映的動畫電影《長安三萬裡》以奔湧著中華文化基因的詩情，喚起觀眾共鳴，截至目前影片票房已超17億元。
中國動畫，呈現出扶搖直上的喜人態勢。近年來，《西遊記之大聖歸來》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》《深海》等優秀動畫電影接連出現，創作活力湧動、票房口碑不俗，傳遞出一個鮮明信號：中國動畫市場蓬勃發展，潛力巨大。
植根深厚的中華優秀傳統文化沃土，國產動畫正以超凡的想象力和穩紮穩打的腳步，走出一條彰顯中國特色、中國風格、中國氣派的創造性轉化、創新性發展之路。
中國風
探民族風格之路，抒寫中華文化基因
【鏡頭】從繁華包容的長安，到小橋流水的江南，再到大漠孤煙的塞北，都濃縮在168分鐘、48首唐詩裡。電影院裡觀眾情不自禁跟讀朗誦，“中國文化就是電影最大的底氣”“湧動在血液裡的詩詞基因”等評論獲得高贊……這是近年來傳統文化熱潮湧動的鮮活縮影。
自1922年第一部廣告動畫《舒振東華文打字機》上映，中國動畫走過百年時光。起伏之中，航向不變，那便是沿著中華優秀傳統文化的底色，“探民族風格之路”。
《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》……上海美術電影制片廠廠長速達回憶，“中國動畫學派作品的輝煌群像中，有傳統文化——文學、戲曲、建築、音樂，有富有民族風格的美術形式——水墨畫、敦煌壁畫、年畫，更有中華民族的精神內涵——善良、堅韌、勤勞、勇敢等。”
縱觀近幾年出圈的動畫電影，“國風”“國潮”依舊是關鍵詞。《哪吒之魔童降世》賦予傳統人物新內涵，創造瞭一個“我命由我不由天”的哪吒形象；《長安三萬裡》用詩意涵養傢國情懷，傳遞出自強、包容等中華民族的文化內核；《大魚海棠》唯美地展示瞭世界文化遺產福建土樓……
“傳統文化是中國動畫電影創作的瑰麗寶庫，中國動畫學派的內核就是民族化，用民族化來展現我們自己的文學藝術形象，並創造出一套基於傳統文化的表現方式，抒寫中華文化基因。”北京電影學院動畫學院教授馬華這樣總結。
創作傳統文化主題的動畫，是借力也是挑戰。為人熟知的歷史人物和故事，降低瞭觀眾走進電影院的門檻，卻更考驗創作者的基本功。
為此，《長安三萬裡》的創作團隊曾輾轉多地采風。“我們走進陜西歷史博物館研究長安佈局，站在潼關古城墻上感受哥舒翰的悲壯心情，徜徉松潘古城尋找設計雲山城和瀘水關的靈感……”《長安三萬裡》導演謝君偉介紹，每一個鏡頭，細致到郡守府外的影壁、文人玩的酒籌遊戲、驛館寺院裡的詩板，參考瞭近百本文獻以及眾多出土文物。《李白全集編年箋註》《高適集校註》是“團隊手邊常備的工具書”。
有導演形容，動畫是“天馬行空地造夢”。自由奔放的藝術表達與傳統文化故事相結合，2015年上映的《西遊記之大聖歸來》成為國產動畫電影的現象級作品。神話題材的巨大潛力被發現。
近年來，國產動畫題材多元化趨勢顯著，現實主義題材的動畫電影擁有巨大市場潛力。比如，近期上映的《茶啊二中》是校園題材動畫喜劇，此前上映的《深海》則關註內心世界的探尋。
“一代代人接受知識的方式在變化。95後、00後習慣於通過視頻接觸新鮮事物，要以年輕人喜聞樂見的文藝形式，吸引更多人接觸和瞭解，進而更加熱愛傳統文化。”《長安三萬裡》監制、追光動畫總裁於洲表示，“年輕人對中國文化的認同，讓我們相信國產動畫電影崛起不僅僅是一句口號，更是當下和未來。”
拓寬動畫創作空間，給更多動畫人創作多元作品的機會，也是馬華所盼望的。“評價一部動畫作品的維度很多，可以是藝術水準，也可以是商業上的成功，但更重要的是滿足觀眾的呼喚和期待。”他希望，動畫電影發展有更多“做實驗的精神”，保持開放的題材，讓年輕的從業者更加大膽、有意識地去創新，探索不同方向的邊界，讓更多的好作品被大傢看到。
科技感
人才培養日益完善，動畫電影產能瓶頸正不斷被打破
【鏡頭】“10年，75億幀”——《長安三萬裡》定檔當天，追光動畫創始人王微發瞭這樣一條微博。動輒以“億”為量級的數字，在動畫的世界不足為奇。以《新神榜：楊戩》開場絢爛的蓬萊仙境為例，短短幾秒鐘，單鏡頭模型面數140億，文件大小達5TB(太字節)，全片渲染總時長達4.1億核小時(中央處理器消耗量，以核乘小時數來計量)，需要幾千臺服務器24小時連續工作。