2019年，奇彤成立瞭自己的工作室，這得到各領導和專傢的大力支持，成立個人獨立的工作室是戲曲藝術發展邁向市場的重要一步，她希望掌握演出自主權後，能夠帶動戲曲市場靈活化，推出更多有創意、具備時代特色的新奇劇目。
“成立個人工作室，我們戲曲演員會更有自主性，如果是院團管理，在資源的配置上會有一定的局限性，這不是很符合戲曲文化的發展，其實早在梅蘭芳那個時代，藝術傢們走上舞臺演出都是強強聯合的。在舞臺上，隻有角兒與角兒的碰撞，才能產生最好的火花，觀眾也才會看得過癮。”談及成立個人工作室的初衷，奇彤說。
奇彤在京劇《龍鳳呈祥》中扮演後半段的孫尚香
在五一津灣大劇院兩場京劇演出中，京津滬12位名角齊聚舞臺，博得眾彩。奇彤在京劇《龍鳳呈祥》中扮演後半段的孫尚香，她扮相華麗，唱腔清亮，得到瞭觀眾的陣陣叫好。奇彤工作室作為兩場大戲的承辦方，臺前幕後的雙重身份使得工作室主理人奇彤對戲曲行業的認識逐步加深，她關心京劇藝術在當今時代中扮演的角色，關心戲曲演員的現狀，肩負起瞭中青年演員對戲曲藝術傳承與創新之重任。
五一津灣大劇院演出中，擔任“主持人”的奇彤
隻有將傳統的戲曲文化融入到新的文化中，跟上時代，才能更好地帶動年輕的觀眾走進劇場。
“現在的戲曲行業不再是主流的藝術文化行業，有點曲高和寡，受眾面，圈子比較小，進劇場看演出的大部分都是上瞭年紀的觀眾，市場文化圈子萎縮。院團演員站在舞臺上的機會也越來越少，作為演員來說，隻有在舞臺上才能感受到自己的價值。”
讓奇彤記憶深刻是，在一次京劇《鐵籠山》的彩排過程中，很多來觀看的大學生興奮地將京劇稱為中國的大片，“‘太震撼瞭’，他們說，這帶給我很多觸動，作為戲曲人，我們應該多創造這樣的機會，讓年輕人接觸到戲曲，吸引他們走進劇場。我們不能叫嚷‘戲很精彩，你們來看吧！’我們不能決定觀眾的觀看意願，但是可以做到讓觀眾怎麼看戲，看什麼？”
“我覺得不論是資深觀眾還是新觀眾，對精品的東西，隻要一眼看到，絕對是欣賞的。”作為王派（王瑤卿）藝術的傳承人，奇彤在舞臺上積累瞭不少觀眾緣，這對她成立個人工作室，做品牌文化起到瞭很好的助力作用。但要運營獨立的個人工作室，奇彤遇到的挑戰並不少，身為演員，她不光要保證舞臺上表演的質量，每天除瞭練功、吊嗓子，還有工作室的統籌管理，宣傳、人員的調配等。“這對我提出瞭更高的要求。”奇彤說。
按部就班地走上京劇藝術之路
奇彤扮相端莊、秀麗，嗓音清亮、圓潤，表演細膩傳神，文武兼長。舞臺上，她是《穆桂英掛帥》裡的穆桂英、《白蛇傳》裡的白素貞、《打漁殺傢》裡的肖桂英、《四郎探母》裡的鐵鏡公主、《彩樓配》裡的王寶釧、《龍鳳呈祥》裡的孫尚香、《太真外傳》裡的楊玉環、《十三妹》裡的十三妹、《鳳還巢》裡的程雪娥……她塑造瞭一個個令人印象深刻、精彩非凡的角色。
2021年正月初五奇彤在“中華劇院”開箱演出《王寶釧》
奇彤在京劇《廉錦楓》中的廉錦楓扮相
奇彤在京劇《白蛇傳·遊湖》中的白素貞扮相
奇彤在京劇《四郎探母》中的鐵鏡公主扮相
談及自己的從藝之路，奇彤用“按部就班”來形容。生在梨園之傢，奇彤的奶奶是晉劇表演藝術傢。耳濡目染，使得她對於戲曲藝術並不陌生。從小時候在山西省京劇院定向培養，再到分配到山西省京劇院工作，圍繞在她周圍的大多是世傢子弟，從基礎訓練到劇目選擇，她接受到瞭系統而全面的戲曲教育，這為她後來的習藝之路打下瞭堅實的基礎。
痛並快樂著
2014年，奇彤作為特殊人才引進到天津市青年京劇團工作，與眾多優秀的藝術傢同臺合作，奇彤無不激動地說，“這是痛並快樂著的舞臺體驗。”在這期間，奇彤得到瞭孟廣祿、張克、石曉亮等眾多京劇名傢的點撥與提攜，“前輩們願意把演出的機會給我們，在舞臺上帶著後輩去實踐，這給我們中青年演員一種自信，他們在舞臺上表演的節奏，如何與觀眾進行交流，他們用自己積累的成熟的舞臺經驗帶著我們，每場演出結束後，我都會有一種飛躍感。”